فاطمه معتمدآریا. فاطمه معتمدآریا (۲۹ اکتبر ۱۹۶۱، تهران) بازیگر، عروسک گردان، نیکوکار و کنشگر فرهنگی-اجتماعی ایرانی است.
• «فکر می کنم تفکیک کردن هر شکلی از هنر به عنوان زنانه و مردانه برای من هم چیز خوشایندی نیست. ضمن این که اگر مشکل یا مسئله ای وجود دارد، هم برای مردان است، هم برای زن ها، آیا تاکنون کسی آمده است بگوید مرد در سینمای ایران، چه وضعیتی دارد؟»• «به نظر من وضعیت مردان در سینمای ایران بسیار اسف بارتر است از زنان.» در همایش زن در سینما؛ ۲۰ دی ۱۳۸۱/ ۱۰ ژانویه ۲۰۰۳• «خلاقیت در جزیی ترین رفتارهای روزمرهٔ ما وجود دارد و آنچه برای من مهم است، خلاقیت در هستی است.»• «معتقدم که خلاقیت یک مسئلهٔ عملی است تا تئوری.»• «هنر را نیز نمی توان آموزش داد، بلکه باید در فرد وجود داشته باشد و آنچه موجب می شود به هنر برسیم، روشی است که موجب کشف آن می شود.• «پیروی از مد بزرگترین دشمن خلاقیت است.»• «برای انجام کار هنری و خلاقیت داشتن در این کار، اول باید خود را به خوبی بشناسیم و به خود اجازه دهیم که عادت ها را بشکنیم؛ سپس محیط اطراف خود را بدرستی شناسایی کنیم. هم چنین باید چرخه های ذهن را روغن کاری کنیم.»• «ثبت احساس ها و خاطرات گوناگون در ذهن و مراجعه و استفاده از آن ها در شرایط گوناگون یکی از راه هایی است که می تواند ما را به خلاقیت برساند.»• «من برای یک عروسک همان موجودیتی را قائلم که برای یک بازیگر زنده؛ چون تمام آنچه را که در ما بلوکه شده و تمام احساسات خود را به عروسک منتقل می کنیم. عروسک قادر به انجام کارهایی است که ما نیستیم و این وجه تفاوت فانتزی با بازی زنده است؛ ضمن این که باید برای عروسک وجهه ای بسیار بالاتر از انسان عادی قائل شویم، زیرا ما خداوند آن عروسک هستیم.»• «دانش خود را نسبت به همه چیز، همه کس و همهٔ هستی افزایش دهید.» سخنرانی در دانشکدهٔ سینما و تئاتر، تهران؛ ۱۱ تیر ۱۳۸۲/ ۲ ژوئیه ۲۰۰۳• «تئاتر، ریشه اصلی کار من است و همانند درختی که با ریشه دوندان در زمین، خود را تثبیت می کند.»• «من از تئاتر تغذیه کرده و در سینما رشد کرده ام.»• «یک بازیگر خوب از زمان تولد باید شرایطی برایش فراهم شود تا بتواند ستاره و هنرمند خوبی شود.»• «خیلی از مردم، هنرمند هستند ولی هنرمندی نیستند که مردم آنها را بشناسند.»• «من همیشه سعی کرده ام تا در سینما نقش های متفاوتی بازی کنم و همیشه دوست دارم نقشی را بازی کنم که تا به حال آن را بازی نکرده ام.»• «اگر هزار بار دیگر هم به دنیا بیایم دوست دارم همانجوری باشم که هم اکنون هستم.»• «در سنین نوجوانی، اکثر نوجوانان دوست دارند که جای شخص دیگری باشند ولی اگر انسان خودش را همانجوری که هست دوست داشته باشد، احساس موفقیت و خوشبختی می کند.»• «اگر شخصیت شیطنت می کند به خاطر ذهن خلاق اوست و من از کودکان شیطان بسیار خوشم می آید.» ->
کلاه قرمزی• «کودکان چون بدون هیچ تردیدی و با نگاهی باز به مسایل نگاه می کنند در ذهن او اثری از خشونت وجود ندارد… چون هنوز پیچیدگی های یک جامعه ذهن کودک را فرا نگرفته است نگاه اولیهٔ او نگاه خصمانه ای نیست.»• «شهرتی که بدون پشتوانهٔ مردمی و فاقد مهربانی باشد چیز خوبی نیست.»• «شهرت، موضوع مهمی برای من نیست.»• « «من اگر بگویم چند سالم است آن وقت شما می گوییم این خانم که به بزرگی پدرها و مادرهای ماست چرا مثل بچه ها حرف می زند!» در گفت وگو با خبرنگار سینمایی ایسنا؛ ۶ آبان ۱۳۸۲ / ۲۸ اکتبر ۲۰۰۳• «هویت، مسئله ای شخصی ست و اینکه فرد خودش بداند کی هست و چی هست… این هویت باید وجود داشته باشد. در جامعهٔ فعلی فرهنگی ما، خدشه دار شدن این هویت یا ناپیدا بودن آن گریز ناپذیر است. ما از نظر فرهنگی آدم هایی پرخلأ هستیم و هرگوشه ای از این خلأ را که پر کنیم در جای دیگری این خلأ وجود دارد. خیلی زمان می برد و نیاز به یک ساماندهی و کنترل منظم فرهنگی دارد که بتوانیم به جایی برسیم که آدم ها در این مجموعه با یک هویتِ تعریف شده برای خودشان حفظ شوند.» سخنان در در یکی از مراکز کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، غرب تهران؛ ۲۵ تیر ۱۳۸۲ / ۱۶ ژوئیه ۲۰۰۳• «همیشه از نسل جوان، انرژی زیادی می گیرم و با در نظر گرفتن سلیقه جوانان، کارم را جوان نگه می دارم.»• «برای نسل ما خیلی سخت بود خود را به عنوان یک زن، تحمیل کنیم، اما در نسل جدید، دختران جوان توانسته اند کفه ترازو را به نفع خود پایین بکشند.»• «نگاه ما به زن در سینما و ادبیات مان مشکل دارد و تنها چیزی که در سینمای ایران می بینیم، حضور پررنگ مادر است که درجامعه ما نقش کلیدی دارد اما نگاه ما به «زن» دچار مشکل است و حتی در فیلمهای آمریکایی هم می بینیم زنان موفق به دردسر می افتند، بنابراین این دیدگاه منحصر به ایران ما نیست.» در نخستین نشست «بازی آفرینان سینمای ایران»؛ ۱۶ اردیبهشت ۱۳۸۶ / ۶ مه ۲۰۰۷• «ما به عنوان یک زن مجبوریم که مقاوم تر باشیم و سخت کوشی چیزی است که ما خودمان آن را انتخاب نکردیم بلکه ما حس مان در چند وجه، کار می کند و باید مراقب اطرافیانمان باشیم. من هم در این حرفه پذیرفته ام که باید مقاوم باشم.»• «ایده آل این است که در جهان، حق هیچ کس از بین نرود و حقوق برابری برای همه وجود داشته باشد؛ البته من تعریف خاصی از حقوق برابر دارم و معتقدم هر کس حقوق خاص خود را دارد.» در مراسم «بزرگداشت روز جهانی زن»؛ ۲۱ اسفند ۱۳۸۶ / ۱۱ مارس ۲۰۰۸• «در کار نیکوکاری وقتی عشق حکم فرمایی می کند، فرد به نتیجه می رسد.» در مراسم افتتاح دفترش به عنوان سفیر نیکوکاری مهرآفرین؛ ۱۵ اردیبهشت ۱۳۸۷ / ۴ مه ۲۰۰۸• «در کار فرهنگی مانع ایجاد کردن بزرگترین اشتباه است و باید توجه داشت که هنرمندانی که فعالیت فرهنگی و هنری انجام می دهند بزرگترین خدمت را به جامعه می کنند و نباید برای آنها مانع تراشی کرد.» در گفتگو با ایسنا؛ ۲ آذر ۱۳۸۷ / ۲۲ نوامبر ۲۰۰۸• «هر کسی در دنیا سهمی دارد و علی رغم برخی محدودیت ها و فشارها، من خیلی خوشحالم که در ایران بازی می کنم چرا که گاه این محدودیت ها آن قدر به ما کمک می کند که حتی ۹۰ درصد بازیگران هالیوودی هم از عهدهٔ آن بر نمی آیند.»• «کسی که از خود، محیط و اطرافش شناخت کافی و درستی نداشته باشد هرگز در کار هنر موفق نخواهد شد.»• «کارگردان هدایت کننده و تصمیم گیرنده نهایی است اما محال است که یک کارگردان بتواند از یک چوب خشک بازی باشکوهی بگیرد بلکه تنها می تواند او را کنترل کند زیرا ارائهٔ یک بازی خوب، نیازمند عواملی چون شناخت محیط و خود، نقش و هدایت درست کارگردان است.»• «هنر بر خلاف تکنیک، قابل آموزش نیست و کارگردان می تواند خلاقیت بازیگر را رشد دهد اما نمی تواند در او ایجاد خلاقیت کند.»• «زمانی می توانیم به خلاقیت دست یابیم که عادت های روزمره را بشکنیم و بدین ترتیب به شناخت دقیق تری از حواس پنج گانهٔ خود دست یابیم و با بهره گیری از خلاقیت و شناخت درست، تکنیک کار با بازی درخشانی ارائه دهیم.»• «ورود نا-بازیگران پدیدهٔ گریزناپذیری در سینمای ماست که بسیار قابل احترام و زائیده شرایط ماست… ورود نابازیگران جریان بسیار جذابی است به شرط آنکه شناخت درستی از آن داشته باشیم.» در چهارمین روز سمینار تحلیل بازیگری در خانه هنرمندان؛ ۶ اسفند ۱۳۸۲ / ۲۵ فوریه ۲۰۰۴• «تمام اصول نمایشی در ایران زیر سؤال است، حال چه برسد به نمایش عروسکی که از ابتدا به شکل غلطی از آن صحبت شده است و یا حداقل تنها یک شکل از آن را به ما شناسانده اند. در واقع اینجا ما ید طولایی در بی هویت کردن همه چیز داریم چون اساساً انسان های سهل انگار و ساده نگری هستیم و در عین حال با این ساده نگری ایجاد پیچیدگی هم می کنیم، در حالی که می توان با هر مقوله ای عین اصل آن برخورد کرد و در آن کشف و شهود انجام داد؛ ولی ما برعکس ابتدا می آییم به یک چیز اعتراض می کنیم و تصمیم در از بین بردن آن داریم ولی در عین حال هیچ چیز نداریم که جایگزین آن کنیم.»• «برای من همیشه یکی از سخت ترین و در عین حال زیباترین کارهای نمایشی، کار عروسکی است چون شما مجبورید تمام روح و حس خودتان را به یک جسم بی جان منتقل کنید، یعنی عروسک باید به جای شما ببیند، حرف بزند، حرکت کند و …»• «بیشترین تکنیکی که من با آن کار کرده ام، بونراکو است که ویژگی خاص آن حضور خود من در کنار عروسکم بر روی صحنه است، در واقع چون بازیگری مقولهٔ شیرین و جذابی برای من است، دوست دارم همیشه در کنار عروسکم، خودم نیز روی صحنه حضور داشته باشم.»• «در اکثر فیلم های عروسکی، من در کنار عروسک ها نقش داشته ام؛ یعنی با آنها مثل یک موجود زنده برخورد کرده ام و به تبع، این کار برای من خیلی آسان است، چون جان بخشی یک عروسک در من تثبیت شده است و باور کرده ام که آن عروسک وجود حقیقی دارد. پس وقتی در مقابل آن کار می کنم واقعاً فکر می کنم که او هم یک بازیگر زنده است و حتی گاهی اوقات ارتباط بیشتر و بهتری با آنها برقرار می کنم.»گفتگو با ایسنا به مناسبت روز جهانی تئاتر عروسکی، ۴ اردیبهشت ۱۳۸۳/ ۲۳ آوریل ۲۰۰۴• «کار فرهنگی را باید از کودکان شروع کرد و مهم ترین حامی کودکان هم زنان هستند. اگر زنان جامعه ما حقوق خود را بشناسند، می توانند مردان بزرگی را هم پرورش بدهند.»• «با توجه به تأثیر مطبوعات برروی جامعه باید بگویم که ما یادگرفته ایم دایم با یکدیگر بجنگیم و هیچ گاه به ما آموزش داده نشده که علی رغم اختلاف نظرها در کنار یکدیگر با صلح زندگی کنیم. من بشخصه فکر می کنم که مطبوعات می تواند در جامعه ایجاد صلح و امنیت کنند.»در نشستی خبری دربارهٔ پویایی اش به عنوان ؛ ۱۱ مرداد ۱۳۸۹/ ۲ اوت ۲۰۱۰ ->
سفیر مهرآفرین• «زندگی ما همانند یک آوای موسیقی است که اگر قرار باشد از آن لذت ببریم باید کنار هم آن را گوش دهیم و با یکدیگر در نوشتن نت های آن شریک شویم.»• «هر فردی توان بخشندگی را ندارد و بخشندگی هم تنها مربوط به مسائل مالی نمی شود. آنچه که در این رابطه مهم است، مهربانی دل هاست و اگر این مهربانی وجود داشته باشد، گذشتن از مال کار بسیار راحتی است.»در جشن بزرگ همیاران، بنیاد کودک؛ ۱۶ مرداد ۱۳۸۹/ ۷ اوت ۲۰۱۰• «از کودکی بازیگری و در نوجوانی ام تئاتر را آموخته ام و اکنون افتخار می کنم که آموزشی که آن زمان در تئاتر دیدم، توانستم در تمام دوران فعالیتم از آن بهره برداری کنم و مهمترین آموخته من فرمانبرداری بود. اینکه من به عنوان یک بازیگر فقط یک سرباز وظیفه هستم و باید فرمانبرداری کنم… البته نباید یک سرباز وظیفه بدون تفکر بود. بازیگر باید فرمانبرداری را از صافی خود عبور دهد و اینگونه یک سرباز نمونه می شود.»• «وقتی بازیگر تفکری را بر کارش اضافه می کند، یعنی چیزی افزون بر وظیفه اش انجام داده است و این خلاقیت یک بازیگر است. این خلاقیت مخالفتی با فرماندهی تیمسار ندارد. وقتی یک بازیگر خلاقیت داشته باشد، دیگر هیچ بازیگر دیگری مانند او نیست.»• «من همان کاری را انجام می دهم که کارگردان از من می خواهد و در نهایت خودم را تسلیم نظر کارگردان می کنم. رهبری توسط کارگردان اتفاق می افتد و یک بازیگر متوسط هماهنگ بسیار بهتر از یک بازیگر عالی اما ناهماهنگ است.»• «بازیگر تجلی اندیشه کارگردان است و در دوران فعالیتم این امر برای من یک اصل بوده است. من به فکر نویسنده و کارگردان، هویت مجدد می دهم و فقط می توانم تجلی اندیشه او باشم. اما می توانم با خلاقیتم این کار را به بهترین و مطلق ترین شکل انجام دهم.»• «رابطهٔ کارگردان و بازیگر در یک متن خلاصه می شود و باید قبل از آغاز یک کار دربارهٔ آن متن به تفاهم رسید و غیر از این نیازی به تفاهم دیگری میان بازیگر و کارگردان نیست. باید یاد بگیریم به جای اینکه بیشتر حرف بزنیم، بیشتر گوش کنیم.»در جلسه هم اندیشی «چالش بازیگر و کارگردان در تئاتر»، ۲ آبان ۱۳۸۹/ ۲۴ اکتبر ۲۰۱۰• «از نظر من زنان ایرانی جزو زیباترین زنان دنیا هستند، البته با زیبایی های طبیعی و خدادادی خودشان. با بینی های استخوانی و بزرگ، با چشم های کشیده تیره، با لب های قیطانی، با پوست های سبزه یا گندمی، با موهای مشکی و…»• «طبیعت چیزی به انسان می دهد که وقتی به میانسالی می رسد، می بیند که هیچ کس غیرخودش آن را ندارد و آن نگاه عمیق تر به جهان است، تجربه حضور در هستی است، و به دست آوردن تکامل.»• «در میانسالی مثل باران بهاری می توان پر از بخشش بود و این چیزی است که در هیچ سنی غیر از میانسالی نمی توان تجربه اش کرد.»• «مادر هشتاد و چند سالهٔ من بیش از من سودای حیات دارد، از همه چیز لذت می برد. من هم از نسل گذشته خودم چیزهایی یادگرفته ام. یادگرفته ام از خوردن این چای لذت ببرم تا اینکه فکر کنم به جای این چای چه چیز دیگری می توانست باشد و نیست.»• «مادران ما زندگی های سخت تری داشتند ولی خیلی خوش بخت تر بودند چون به آنچه داشتند، آگاه بودند و آن را می پذیرفتند.»• «اینکه در بی چیزی کامل، احساس ثروت کنی و این رضایت در دیدگاه و نگاهت جاری باشد، خوشبختی است.»• «در توجه به ظاهر واقعاً دچار اغراق و افراط شده ایم. انگار تنها امکان برای دیده شدن یک زن صورت و ظاهرش است. انگار تنها چیزی که در برقراری هر ارتباطی می توان به آن اعتماد داشت، ظاهر است. اما چهرهٔ افراد هم تا جایی قابلیت تغییر دارد.»• «اولین موی سفیدی که در سرم درآمد، خیلی هیجان زده و خوشحال شدم چون می دیدم که تغییری دارد در من ایجاد می شود.»• «به نظرم افسردگی، سرطان دورهٔ ماست که در همه نسل ها، از کودک تا کهن سال این بیماری مستتر است.»• «اگر انسان گذشتهٔ پرباری نداشته باشد، آینده سخت تری خواهد داشت چون مدام در حسرت چیزهایی خواهد بود که از دست داده است.»• «من نمی توانم بگویم مردی که در میانسالی به فکر ازدواج با زنی جوان می افتد، خیلی بدتر از زن میانسالی است که نمی داند چگونه با تحولات جدید در زندگی اش کنار بیاید. هردویشان به یک اندازه ناآگاه هستند.»• «خشونت فقط کتک زدن نیست، خشونت این است که مردی در خانه اش را باز کند و به زنش سلام نکند. درد کتک خوردن شاید فراموش شود اما تخریب و تحقیری که از عدم ارتباط درست در ذهن ایجاد می شود، می تواند بدترین شکل خشونت در جامعه باشد. خشونت این است که شوهری در بستر به همسرش پشت کند و بخوابد. اما کمتر به این توجه می شود که همین روابط کوچک چه تخریب های عظیمی ایجاد می کنند.»• «زیبایی هم البته تعریفی گسترده و نسبی است ولی رسانه می کوشد آن را محدود و مطلق کند مانند اینکه چشمان رنگی زیباست، بینی سربالا و نوک تیز زیباست، اندامی با این مشخصات جذاب است و… رسانه ها تصویری به تعبیر شما، جعلی می سازند و آنقدر آن را تبلیغ می کنند تا در ذهن مخاطب این طور می نشیند که مشخصات زیبایی همان است که ساخته شده و علاقه مندان سینما هم به این برداشت می رسند که در سینمای ایران کسانی که چشمان روشن دارند، راه بازتری پیش رو دارند.»• «هرچند تعاریف و دیدگاه های متفاوتی دربارهٔ زیبایی وجود دارد ولی زیبایی طبیعی آنقدر نیرومند است که نمی توان مقابله ای با آن داشت.»• «می شود چشم ها را بازتر و کشیده تر، بینی ها را کوچک تر و باریک تر و لب ها را درشت تر و برجسته تر کرد اما این زیبایی های ساختگی انسان را از طبیعت وجودی خود به عنوان یک موجود زنده دور می کند.»• «فکر هم می کنم که تمام زنان کارگر در جهان چهره ای خسته و بی طراوت ندارند. زیبایی افراد ربطی به کاری که انجام می دهند، ندارد و همه جا هست. آدم در میان روستاییان قشقایی، زنان چوپانی را می بیند که زیبایی های حیرت انگیزی دارند.»• «این تبلیغات به سود شرکت های سازنده و دلالان و به ضرر مردمی است که به دنبال تقلید هستند؛ تبلیغاتی مثلاً برای چسب های کوچک کننده بینی، کرم شترمرغ یا حلزون، شهلاکننده های چشمان و سفیدکننده های دندان و… که یک درصد هم اثرگذاری ندارد ولی طفلک مردمی که آنها را باور می کنند.»• «من فکر می کنم که فشار اقتصادی مهم ترین عامل همه نابسامانی های اجتماعی است. بیکاری و عدم توانایی های مالی و اقتصادی خیلی از افراد را به عدم تعادل و بی ثباتی و احساس ناامنی می کشاند و به لحاظ فکری و روحی بیمارشان می کند.»• «بی هویتی در ظاهر و کلام خیلی ها وجود دارد که به نظرم نشانهٔ عدم اعتماد به نفس و الگوبرداری آن هم از نوع خیلی سطحی اش است. نه فقط هنرپیشه ها بلکه بیشتر جوانان یک جور حرف می زنند، چون آن اعتماد و اعتقاد به حرفی که می زنند را ندارند.»• «مردان امروز گاهی آنقدر به زنان تکیه دارند که آدم گاهی از این همه کولی دادن خسته می شود و می خواهد جا خالی دهد.»مصاحبه نوشین طریقی-ساناز صفایی از روزنامهٔ شرق با او، چاپ ۱ مرداد ۱۳۹۰/ ۲۳ ژوئیه ۲۰۱۱• «برای یک حرکت انسان دوستانه از ابزار هنر استفاده کنید زیرا که برندگی هنر از هر چیز دیگری با اهمیت تر است و وقتی ما یک آفرینش هنری به وجود می آوریم، کار بزرگی کرده ایم.»در نگارخانه ی «اکو»؛ ۷ دی ۱۳۹۱ / ۲۷ اوت ۲۰۱۴• «اگر بخواهیم داعش را به کشور خاصی نسبت دهیم باید پیشداوری باشد ولی داعش هم زاییده یکسری سیاستگذاری های جهانی است و فکر کنید داعش از کجا آمده؟ یک روز طالبان، یک روز داعش و یک روز هم اسمی دیگر. اینها همه برنامه ریزی شده می آیند.»• «هرچه سن می گذرد آدمی به جهان بینی دیگری می رسد و هرروز که تغییر می کند چیزی به ذهنش اضافه می شود و چیزی در ذهنش تغییر می کند. برای همین هم خیلی از نقش هایی را که تاکنون بازی کرده ام دلم می خواهد دوباره بازی کنم که ببینم الان چگونه بازی می کنم.»• «اعتقاد دارم که هیچ آدمی مطلق نیست و من می توانم وجوهی از یک قاتل را نشان دهم که همه با او همذات پنداری کنند. وجوهی که وجوه انسانی اوست و ممکن است حتی ذات وجودی اش باشد. به شدت به این اعتقاد دارم که هیچ آدمی بد نیست. یا بخواهم حرفم را در مورد «ننه دلاور» اصلاح کنم، باید بگویم همه آدم ها در ذاتشان انسان های شریفی هستند و در تربیت و رفتارهای اجتماعی شان و در موقعیت هایی که قرار می گیرند، تبدیل به قاتل، خائن و همه کاراکترهای بد می شوند.»• «دلم می خواهد که نقش های متفاوت بازی کنم، چون نشان دادن بخشی از بدی ها و پلیدی ها می تواند آدم را به طرف خوبی ها ببرد. ادب از که آموختی؟ از بی ادبان. اما آنقدر برای نشان دادن نقش منفی محدودیت وجود دارد که کمتر نقش منفی ای خوب نوشته شده طوری که بتوان علاقه مندش شد و در آن بازی کرد. بیشتر، نقش های کمدی، طنز و منفی را به سمت فکاهی و ابتذال می برند.»• «مطمئنم که از شمیرانی که محله بچگی ام بوده و در آن مدرسه رفته ام و بزرگ شده ام و زندگی کرده ام هم نمی توانم جابه جا شوم، چه رسد به اینکه بخواهم از این مملکت جابه جا شوم. برای همین نه پاسپورت هیچ کشور دیگری را دارم و نه دلم می خواهد که داشته باشم و هر بلایی هم اگر سرم بیاید حاضر نیستم یک قدم عقب تر بگذارم یا اینکه از اینجا بروم.»• «هیچ کس هم نمی تواند مرا وادار کند که کار غیرقانونی انجام دهم. من قانون درونی خودم را دارم و این حکم برایم وجود دارد که در مملکت خودم کار کنم. هیچ منعی ندارم برای کسانی که رفتند و هیچ اصراری هم ندارم که کسی بماند، این قانون من است.»۵ شهریور ۱۳۹۳/ ۲۷ اوت ۲۰۱۴• «در حال حاضر بزرگترین ضعف عمومی سینمای ما، نبود فیلمنامه خوب است و این ضعف را هم بسیار زیاد در سینمای ایران شاهدیم.»در نشست خبری فیلم «یحیی سکوت نکرد»؛ ۱۳ مرداد ۱۳۹۴/ ۴ اوت ۲۰۱5• «برای من کارکردن با بچه ها اصلاً سخت نیست چون بچه ها خیلی خیلی باهوشند و به این دلیل که هیچ ایده ای از قبل در ذهنشان نیست برای این که بخواهند به واسطه بازی در یک فیلم معروف شوند یا پولدار، خیلی فرهنگی و مشخص و باقدرت می توان با آنها برخورد کرد و اتفاقاً بده بستان خیلی خوبی برقرار می شود. بچه ها حرف آدم را خیلی خوب متوجه می شوند و منظور را خیلی خوب دریافت می کنند.»• «بی کاری، آدمی را منفعل و ذهن را منجمد می کند.»• «سینما در مواردی می تواند در نگاه مخاطب تغییر ایجاد کند یا مردم و مسئولان را متوجه معضل و مشکل خاصی کند، اما این انتظار زیادی از سینماست که عامل تغییرات اجتماعی باشد.»• «وقتی دشمنت را می بخشی و به جای تخریب سازندگی می کنی و به جای انتقام جویی شروع می کنی به انتقال رؤیاهای انسانی ات به دشمن خودت، می توانی منتظر اتفاقات عجیب و حیرت انگیزی باشی.»• «برای من همه شخصیت هایی که بازی کرده ام، همیشه زنده هستند. وقتی می خواهم آنها را بازی کنم، برایشان یک گذشته و آینده ای دارم که این یک پرونده است پیش خودم. در نتیجه هروقت دلم بخواهد این پرونده را باز می کنم تا ببینم بر آنها چه گذشته.»• «ما امروز در دنیا با خیلی از کسانی که دشمن بودند هم گفت وگو می کنیم و به توافق می رسیم، اما برای تبلیغ یک کار فرهنگی هنوز این اتفاقات می افتد؟ با استناد به چه قانونی و کدام حکم قضائی این رفتارها صورت می گیرد؟ من بی خبرم. اگر من حق خودم را هم فراموش کنم، به تهیه کننده متعهد هستم. نمی دانم این چه ضرری است که تهیه کننده باید متحمل شود.»مصاحبهٔ عسل عباسیان از روزنامهٔ شرق با او، چاپ ۶ مرداد ۱۳۹۴/ ۲۸ ژوئیه ۲۰۱۵• «همیشه برای تعریف مصیبت های جامعه با هم تعارف داریم.»• «جنگ در هر شرایطی سخت و غیرانسانی است.»• «سینماگران، هنرمندان بی آزاری هستند که می توانند به جای خشونت صلح و مهربانی و آرامش را ترویج دهند. ما آدم های سلامتی هستیم و شایسته این همه ممنوعیت نیستیم. هرچند که من با ممنوعیت ابتذال بسیار موافقم و دراین راستا من تمام قد پای شرافت حرفه ای ام می ایستم.»• «من از داشته هایم خیلی لذت می برم. دارایی هایم خیلی هم محدودند: دوستان خوب، پدر و مادر خوبی که اگرچه دیگر کنارم نیستند اما یادشان همیشه با من است، شوهر و فرزند خوب و خانواده ای که دوستشان دارم و شغلی که عاشقش هستم.»• «هیچ چیزی مهم تر از این نیست که آدم از کاری که می کند لذت ببرد و شغلش را نه فقط دوست بدارد، که عاشق حرفه اش باشد.»مصاحبهٔ عسل عباسیان از روزنامهٔ شرق با او، چاپ ۱۹ بهمن ۱۳۹۵/ ۷ فوریه ۲۰۱۷• «این جهان بزرگ و شلوغ که روز به روز بزرگ تر و مدرن تر می شود برای ما فرصتی باقی نمی گذارد تا از خودمان بپرسیم چه کسی هستیم.»• «خواسته ها و درخواست های ما از زندگی، بی نهایت است. هر روز یک چیز جدید می خواهیم و حتی گاهی خواسته های ما به قدری فراتر می رود که فکر می کنیم دیگر چیزی در جهان نیست که ما را راضی کند.»• «با شناخت خودمان می توانیم در ابتدا خودمان و بعد جهان پیرامونمان را تغییر دهیم و آنگاه است که با دقت بیشتری به جهان نگاه می کنیم و بعد می توانیم نگاه متفاوت تری داشته باشیم و هنرمندان بهتری شویم.»• «شناخت خودمان اولین درس بازیگری است، خودشناسی را ابتدا باید با تمرین های فیزیکی و شناخت، تنفس و پنج حسی که همه انسان ها و موجودات دارند، یاد بگیریم.»۲۲ آوریل ۲۰۱۸/ ۲ اردیبهشت ۱۳۹۷؛• «شما هنرمندان به خصوص شما خانم معتمدآریا شخصیت های اخلاقی هستید که متعلق به یک نسل نیستید؛ متعلق به ایران هستید و نه تنها این نسل بلکه نسل های بعدی به شما احترام می گذارند.» منبع ->
محمد خاتمی• «اوج هنر بازی قبولاندن نقش است تا مخاطب با شخصیت فیلم هم ذات پنداری کند و این همان چیزی است که در وجود معتمدآریا شاهد هستیم… وی انواع نقش ها را به روانی بازی کرده است وصدای شیرین وی یکی از ویژگی های برجسته هنری اوست که این صدا وی را در همه جا حتی رادیو می تواند برجسته سازد.» منبع ->
جمشید ارجمند• «در باب فاطمه معتمد آریا سخن گفتن مشکل است چرا که سه مشکل بزرگ سینما، بازیگری زن و زن بودن را حل کرده است… او از یک تاریخ سخت سینمای ایران برای زنان گذر می کند و این تاریخ را از یک نفی و انکار به اثبات قدرت و شرافت زن ایرانی و اثبات فرهنگ مند بودن و سمبیلک شدن زن ایرانی به سرانجام می رساند.»• «من وی را به یک بندباز تشبیه می کنم که می تواند از فراز همه چیز بگذرد و مستحکم بماند که خاصیت زن ایرانی است و در واقع معتمدآریا سنبل زن ایرانی است.» منبع ->
محمدرضا اصلانی 